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卿如晤 2020-01-12

这个水准的长镜头只能是这个**的产物。我觉得他已经超越了传统的所谓镜头移动和调度的技法,因为从那种角度看这个长镜头根本不可能实现。这个长镜头就是单纯地在创造现实。我还有一种感觉 — 那个电影里唯一的镜头切断之后的剧情整个就变得有些超现实。那太阳一般的照明弹,地下室里**一样的姑娘,满是**的河,士兵上阵前听的思乡之曲,以及那战壕前面的狂奔。这一切都过于**以至于我都怀疑主角是不是其实已经死在了切黑的那一枪下。

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小玄儿 2020-01-01

现在觉得所有有本尼迪克特·康伯巴奇的电影,都会起到让观众出戏的效果。所以门德斯把他放最后,士兵终于到达终点了,完成任务了,观众也两小时辛苦了。给你看一眼本尼吧!观众看到他转身就笑场的效果,真的是没谁了!第一个观众熟知的角色塑造太好的副作用吧!

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igrɛkonze 2020-01-01

宣传一镜到底过头了 我没有沉浸在**或人物 我沉浸在了找哪里其实换了镜…

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gia 2019-12-31

长 壕沟长 镜头长 卷福的脸 更长

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LORENZO 洛伦佐 2020-01-07

摄影很美,但能不能不要无意义的一镜到底,本该有的叙事节奏因为“没有”剪辑,导致时空转换的长度和跨度都畸变,走两步就换了世界,场景切换显得不真实,格局像第三人称**战争游戏。不过战争的残酷倒也在小格局里别样体现:落英缤纷之处亦能尸横遍野。部分文戏也老套廉价,英法情谊那段尤其出戏。但烈火**太美了吧,燃烧的教堂像末日的2049,漂流戏也调度惊人,可能是这几年最美的战争电影。

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朝暮雪 2020-01-29

花香掩盖了**的恶臭,掩盖不了战火的呛味。 铁丝扎破了手心,扎不破和平的向往。 匕首**胸膛,鲜血浇灌土壤,就结出了和平的果实。 倚靠大树,翻开家人照片,就看到了回家的希望。 他讨厌回家,因为回家就是离别的倒计时。 但他更讨厌战争,讨厌在冲天炮火奔跑,讨厌在**之河漂流,讨厌被乱石活埋,讨厌被敌人追赶,讨厌送走一个又一个兄弟。 于是,他用勋章交换美酒,大醉一场。 因为醉梦里没有以**为午餐的老鼠,没有在**上栖息的乌鸦。没有从天而降的飞机,没有满是**的河流,没有恩将仇报的敌人。没有瑰丽璀璨又恐怖得让人窒息的火光,没有不知道是否会降临的明天。 醉梦里,他看见布雷克和**解甲归田,在果园采摘果实; 看见自己回到了家乡,父母和妻子早已在门前等待; 看见不知道姓名的小女孩向他跑来,感谢他的牛*……

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Jawline 2019-12-27

终于在2019年留下不让自己讨厌的泪水——当Schofield坐在卡车车厢里,身边围绕着别人的兄弟时,他晃神之间眺望渐远的村庄,这几乎是2019最令人心碎的时刻了。

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同志亦凡人中文站 2020-01-09

门德斯很可能拍出了**年后最“美”的战争电影。前半段的战争是惊悚片,后半段的战争是古典乐,中间还有一个转场过渡,主题不够深刻但技巧极尽完美。一镜到底不但没有限制视野,反而让人获得环绕的沉浸式体验,看到了发青的**也看到樱花飘飞阵地。暗夜燃烧的末日教堂太美了,有种美到忘记**残酷的**冲击...(本质上和“敦刻尔克”都是在拿战争片做实验,拍出新意才是第一)

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红蓝色的风雨夕 2019-12-05

啊这才是我心目中《托尔金》应该拍出的样子!!!一***上的丑陋的美感。穿越无人之地那里是死亡沼泽的腐臭,飘扬的白色樱花瓣让我想起双塔里面国王的花冠,夜里火光映天的断壁残垣,感觉像是横跨安都因河的欧斯**亚斯**。片尾是门德斯向祖父的致敬,感谢他给我们讲的故事,一下子就让我想起了“倘若你出乎意料,又回到生者之地,我们能坐在墙角下晒着太阳,回顾往事,对过去的悲伤放声大笑,到了那时,你再告诉我吧。”果然选角太让人出戏了,我知道**在里面,然而还有Andrew Scott?托曼大帝和罗柏演兄弟?每次这些明星脸一出现就跟我的同伴扶额……

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YoyoRan 2019-12-27

看完一路开车听soundtrack并没有缓过来。回家坐在澡盆里了突然在想:我很幸运,出生在和平年代,应该珍视现在拥有的生活。