妈妈和七天的时间
- 上映年代：2020 状态：可播放
- 别名：小咸 / 妈妈 / Mama
- 类型：剧情
- 地区：中国大陆
- 更新时间: 04-15 09:25
剧情：这是一部纪念***电影。《妈妈和七天的时间》是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸，一个十二岁女孩对……
6.7
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妈妈和七天的时间剧情内容介绍
《妈妈和七天的时间》又名小咸、妈妈、Mama。
这是一部纪念***电影。《妈妈和七天的时间》是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸，一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，发生了三次死亡和两次出生。
妈妈和七天的时间获奖情况
第77届威尼斯电影节：欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)。
第45届香港国际电影节：新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)。
第4届平遥国际电影展：费穆荣誉最佳影片。
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**洗碗机 2020-10-12
导演执着于完整的出画入画与单场景调度，十分生硬，没有处理好长镜头与蒙太奇的关系，亦或者她压根不敢去处理——因为这部作品创作的过程几乎是把形式美视为作品最终兜底的过程，但反复叠加的枯燥让仅有的形式美丧失殆尽。走夜路送医、涉水、折返，形式美在这里是有效的。私人经验是珍贵的，但对观众而言，珍贵的仅是能从我们自身寻找到的、同导演共同拥有的那部分。导演的真诚值得加一星。
德卡的羊 2021-06-07
70/100，欣赏这般静默与克制的目光，将情感隐没为暗流，丰富的环境音体验感很好，哀思更显得无处不在。方**上能联想到蔡明亮，但似乎缺少他那般对时间的敏锐触觉，当然创作的出发点也并不一样。
嘟嘟熊之父 2020-10-14
劳作是深情的弹膛，对话是深情的掩体，死亡是一时的静默，和永恒的回响。所有人物凹陷在环境之中，无力行走也无处**，却反射出足以穿透银幕的静水流深之力。
西楼尘 2020-10-26
我记得让父亲慌神的噩梦，记得隔壁**出殡的恐怖，记得她在油灯下认真地查莞尔一笑的莞字写法，却不知道东莞和益阳的距离转眼成了天人的距离。我记得一群人抬着妈妈涉水而过，却没能把妈妈抬回来。我记得一家人终于聚齐吃饭了，妈妈却不在了。我记得和姐姐去送灯，希望这盏灯照亮妈妈和所有**的路。
我杀了约翰列侬 2020-10-15
固定机位长镜头搞得好就是“肯德基**”，搞不好就是“肯德基偷懒”。这个片子搞的就不是特别好。固定机位长镜头应该是有门槛的，否则就是感动自己，折磨观众。固定机位长镜头画内画外都需要一定的信息量支撑，如果仅仅是情绪的堆积，请把它做的美或者有趣一点。固定机位长镜头极其考验导演的调度和演员的表演，这是非职业演员很难赋予的，因为他们忘不掉摄影机的存在，这个影片中小孩表演不错，但是中年老年人的表演很明显就是等执行导演call点，什么时候该去做什么事儿。。。另外既然是现实主义风格的东西，为什么村子里所有的人都是沉默忧郁再沉默，这和我了解到的农村和农村人不一样，所以让我很违和。从头到尾的一大家子人吃饭，几乎都没有说过话，是受了小津影响？可是中国人不这样啊。 当然，第七天的最后，都是会感动的。
Morning 2022-02-05
有一个不错的设置，表演、摄影和最重要的故事走向在这个设置下非常的自然合理，尽管都不是完美的，但是对于传达信息和传递情感都做到了。结尾是很厉害的，这也让前面长时间简单的叙事更为有意义，这是一个剧本之外的技巧，我觉得很值得学习，通过摄影、效果的强弱对比来进行一个收尾，如果在这样风格的电影都好用，那么在别类电影中更加厉害。
冬旅人 2020-10-15
看完出来和人聊了下，两极化的评价。片子没啥大问题，风格统一也基本自洽，加上是导演自传，有动人之处。但**演员+单一场景单一固定机位长镜头+去戏剧化的处理，也有可能只是无法处理更复杂的表演、调度、情节与情绪。任何时候，纯粹与极简都不意味着单薄与寡淡。
RYZ 2021-09-23
太考验观众了。首先非常佩*导演的执行决断能力以及真诚表达，能在最终呈现里保留如此多如此长的大远景/定镜头，是非常有勇气的；但画面上依然呈现某种“枯燥”，所选择的机位/景别有问题。大远景长镜头从侯孝贤到近年来一些**片如朱声仄《又一年》顾晓刚《春江水暖》，到底有没有进化？本片里一些镜头像侯，一些又像阿彼察邦(如拍床边蚊帐，但机位选择没后者特别)；一些镜头太wide一些角度又太高(母亲和**户外对坐)；部分街景选景有问题(集市特点不明显且太杂)；调度稍刻意(镜头***到左边才开始放**)；太多相同角度拍建筑物，反而会显得无聊没特色。但当然这类型片子是很难得的，值得鼓励。
神仙鱼 2022-03-12
死于生产。日复一日，白日再红终归暗夜；七日复七日，（中国）**的七天即一生。黑夜大远景中那一点点光真能指出明路吗？你看悲剧还在“像儿子一样孝顺您”的泣诉里向后代传递。姥姥追随担架上的妈妈，震撼动人又蕴含某种宿命的深意。埋葬孩子的取景构图如同《随风而逝》，几段夜间行走恍如《何处是我朋友的家》，某种程度上像是没那么举重若轻的阿巴斯，因为也确实太沉重了。7/10
**游戏机 2020-10-16
简化了一切戏剧冲突和台词，只有很长长长的远景固定长镜头，走路、坐车、抬担架、吃饭吃饭吃饭……非常朴素原始的技法，用极少的信息量拼凑出一个大家庭的人物关系，倒自成一种美学。这片子还蛮考验观众耐心的，几乎每个镜头的剪辑点都比日常经验里的要滞后，尤其抬担架，从山上一路一截一截拍抬到医院，一个静默的镜头交代死亡，然后再一截一截拍抬回家。有时候觉得有些过于追求静默效果了，所有人都不怎么说话，其实也能看出非职业演员表演能力有限，所以这种拍法一定程度能回避不足