大西洋
Atlantique
- 上映年代：2019 状态：可播放 可下载
- 别名：Fire, Next Time / Atlantics
- 类型：剧情
- 地区：法国 , 塞内加尔 , 比利时
- 主演： 阿卜杜·巴尔德 艾敏纳特·卡纳 伊布拉西马·姆巴耶 艾玛杜·孟波
- 更新时间: 01-16 01:34
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大西洋剧情内容介绍
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《大西洋》又名Fire, Next Time、Atlantics。
剧情简介
一群无薪的建筑工人们出海去异国寻找更好的生活，却一夜之间在海上消失了，被他们留在达喀尔的**们则饱受莫名高烧之苦。17 岁的艾达私下为爱人苏雷曼（去世的工人之一）而哀悼，但是她已经被许配给另一个男人。她的**之夜发生了一场大火，随后一名年轻的***派去调查案情。但他不知道的是，这些愤愤不平的工人们回来了，而且已经变成了阴魂不散的、占有欲极强的幽灵。他们中的许多人都是为自己的不公待遇报仇，而苏雷曼却是出于不同的目的，他想要见艾达最后一面。
大西洋城影片评价
《****》中除了**有着奢华虚荣的外表，其他的街道、公寓、人物都是那样**，两者形成鲜明对照。**·**直接感觉到美国即将发生的社会、城市的变迁，以****为代表，有预见性地记录和探讨了这种现象，并把视线放在社会中普通小人物的身上 。该片是一部浪漫的寓言，是对美国流行文化的深情讽刺。也是一个复杂的童话故事，表演优美，令观众赏心悦目，它既有趣又令观众感动 。
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Peter Cat 2019-05-17
有几个零星瞬间，让人想起克莱尔·德尼早期影像，但又很快瓦解在更长时间的平庸调度中。
同志亦凡人中文站 2019-11-09
西非版“*****”。细节还是有闪光点的，就是拍得很匠气，而且超现实元素太省事了。戛纳评审团**确定不是在精准扶贫？
陀螺凡达可 2019-05-26
4.5 别人回来都是为了讨钱，而我回来是为了你（暴风哭泣。不同类型元素嫁接出魔幻诗意，如此浪漫又悲伤。遗憾在于最后说得有点太明白了。
西楼尘 2019-10-31
深海扁舟意外失事，新房床垫莫名自燃。住在豪宅歆享荣华的富商，远洋渡海拖欠薪资的青年。没有关联的事物，都随着心愿未了的亡魂归来而产生联结。你从肚脐钻入他们的身体，我用哭泣把你拖向岸边。你会在吞噬的海浪里看见我的模样，我永远会在汗水里尝到你的味道。回忆是预兆，每个爱情故事都是鬼故事。
andarta 2019-05-28
挺简单的一个故事，完成度很高。因为身为**人拍**和难民的主题我还是希望能有更多的人看到，于是多给一星。青涩背后透着很强的生命力还有很温情的女性视角。放在男导演那里写，一定不仅仅是还钱和挖坟。朋友看完后提到****深入人心，完全是另外一片大陆。警察小哥用一秒就知道上身了，这在别的文化里需要多拍点的时间。每次看此类片，都会想，观众短暂关心和好奇心之外，那里究竟发生什么，在乎的人真的很少，但片子拍出来就是多了些机会，给多一个人去关注甚至去同情去做丁丁点点事情的机会。豆瓣评分十分差，我们真的不生活在同一个国家，不是吗？
**电影 2019-10-15
PYIFF28，感觉戛纳拿**的这几部片子都是三大系主竞赛入围电影教科书，评委们给这些片子奖，仿佛是在跟有志于拍电影的导演说，这就是具有可复制性的类型范本，不光是好莱坞类型电影可以复制，我们三大系一样可以。戛纳电影节给这种塞加内尔的电影**，有为了体现影展的多元性和包容性的嫌疑，带着关注****落后地区的猎奇心理，跟当年西方世界关注张艺谋的《红高粱》类似。片子并没有那么厉害，优点在于声音的运用，电影整体的节奏感掌控，还有魔幻现实主义和社会问题的巧妙结合，风格很突出，但是摄影调度方面还是很薄弱，离平时戛纳主竞赛的很多作品还是有一些差距的。
谢飞导演 2020-02-07
女导演的初女作,想像力不錯。得戛納評委会大獎有些過誉了。
胤祥 2019-05-18
#72nd Cannes# 评审团**。万万没想到本届送出第一个满分是这部片……从2009年的同名短片发展而来，影片有一种很奇妙但是很有趣的世界观，虽然不免贩卖**神秘主义之嫌，不过因为有着强烈的阶级议题和社会公正的指向，加之拍得非常有诗意——镜子用得简直妙极（特效用在刀刃上！！），同时又非常动人，煽情煽得恰到好处。影片中变幻莫测的大西洋海景也堪称一个重要角色。影片的主要问题在于一来女演员们的演技槽点比较多，二来有点怕观众看不懂使劲儿解释，结尾也是啰嗦，再剪个五到十分钟下去会更好。音乐虽然蛮有民族风情的不过也是有点不够节制。但是已经足以名列年度佳作了！！
舌在足矣 2019-09-19
灵异有点太过直白以至于破坏了神秘感，结尾也有点画蛇添足，好在最后一夜拍的还算有灵气
墓岛GRAVELAND 2019-12-06
沙漠中正在建造的未来主义建筑，与周围原始，未**的生存状态并置，**的High And Low。 水与光都可以捕捉到某种流动性的幽灵（Moreover, Divine），如同阿彼察邦作品中的“风”以及塔可夫斯基的火，酒吧中的灯球投下绿色的光芒，有如无数灵魂。 但《大西洋》并非空间主导或影像的不确定性，正如影片结尾一幕，确认了自己身份的Ada，迪欧普永远放不下某种坚硬的“主体”意识，从而并没有让摄影机以静观或主观的方式参与其中，而是仅仅是一个掩盖存在的，功能性的机器，比起影像装置，它更像是吵闹而嘈杂的****情节剧，如同***的“单一经济决定论”，直接颠覆了影片的若干美学可能。