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儿戏

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剧情:以雅尼克为首的几个黑人小孩,指控两个白人与亚裔男孩偷了他们的iPhone,然后胁迫他们四处游走,过程中还不停嘲讽、玩弄、霸凌,直到……
7.9

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儿戏剧情内容介绍

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《儿戏》又名游戏。

剧情简介

以雅尼克为首的几个黑人小孩,指控两个白人与亚裔男孩偷了他们的iPhone,然后胁迫他们四处游走,过程中还不停嘲讽、玩弄、霸凌,直到最后…。导演后座力惊人的新作,如解剖刀般凌厉划出瑞典境内的种族、社会与阶级问题;几乎一景一镜的长镜头,更像**般残忍捕捉这群孩子的尴尬处境。近年最出色的瑞典新片,也让鲁本·奥斯特伦德被视为瑞典的下一个大师接班人。

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帕拉 2015-05-24

电影用孩童群像探索**问题、青少年犯罪等。整体简洁有力,平静无波的表象下也能引发观众心里略不舒*的思索。鲁本电影的镜头都做到了客观克制,却总能引发对现实的思索,这其实就是他突出的特点。

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火娃 2022-06-24

8/10。奥斯特伦德的社会实验文本,经常展示尴尬的施动者与受动者不可控的生理反应,如被黑人少年*扰、抢走耳机的男青年,被困在行驶的交通工具上无法逃离又无人援助,再如**腹泻的亚裔男孩,他们从**群体的胁迫中有些许紧张和无力自控的尴尬。黑人**之所以屡次**成功,在于早早熟悉和利用**世界的规则,在遭**后儿童向快餐店员工求助未果、打不通父母电话,**的冷漠使霸凌者狂妄起来,仗着人多势众去开受害者的玩笑,又在手机被白人男孩的父亲暴力夺回时大喊大叫,来吸引欧洲**站出来**他作为弱势群体的权益,而被抢得身无分文的儿童在地铁上被罚款时,无力辩解的儿童处于构图中央,旁边检票员强壮的身影倒映在车窗玻璃上,在庞大的**世界中永远身处边缘一方的儿童,就像列车上无人认领妨碍车厢秩序的摇篮,是旁观者效应的牺牲品。

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**电影 2012-03-19

连续的长镜头组接在一起,远观了一场孩子之间的儿戏,孩子们的犯罪伴随不知天高地厚很可怕,更可怕的是这些思想都是从成年人那里学来的,该思考的不仅仅是这些小罪犯们,还有看似正义般以牙还牙的成年人。生活化的对白和近乎本色的表演真实且具有很强冲击力,就是片子有**的嫌疑。★★★

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鬼腳七 2020-10-04

全程政治不正确,笑。(如何用最“客观”的镜头拍出最主观的表达

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胤祥 2017-06-11

专注黑小黑和**病一百年,黑到死。导演骨子里肯定是个种族主义者——按白左的标准。确实渐入佳境。

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豆瓣路人己 2018-03-03

真的比起《方形》,更喜欢一种关注的《游客》和双周的这部。挖掘人性太厉害了,犀利冷峻,这部针对不同阶层的小孩,太到位了。(就是小时候也会遇见的事啊)台词写得太酷了,倒数第二场在公园的台词,我和旁边的路人观众一直在默默鼓掌,太撑当下了。#所以最后那个是*** family吗?

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LoudCrazyHeart 2018-07-02

鲁本·奥斯特伦德非常擅长讽刺人类的虚伪和自以为是。借着**欺辱和抢夺本国儿童的故事来讽刺**世界的荒谬。在如此发达和受教育程度这么高的国家,居民却依旧用双重标准来对待和区分种族和不同阶段的人。最后两个**之间的对话在那些**脸上**抽了一鞭子。可惜快车上的戏和主线太抽离了,想法多

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Muto 2019-02-24

商场**下的《儿戏》是一部彻底而冰冷的现代主义电影。哈内克式的暴力一击恐怕再也不能刺痛现代人麻木的身体以及心理,因为人的异化早已属于上个世纪的议题。无论是高度浓缩的手机还是集现代化于一身的高铁,新世纪的人们已经在《第七大陆》上**和制造出了更多更为坚固的《方形》建筑。作为哈内克的接班人,鲁本的《隐藏摄影机》架在不上不下刚好连接车厢的那个摇篮(孩童或游客视角)位置,他年轻而有力的接过哈内克冷静且锋利的手术刀把这个《巴黎浮世绘》从上到下重新剖解了遍。

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电个爆炸头 2019-07-04

镜头始终在克制地平移着,是一部提问式的电影,抛出一个经典的问题:“这些人,为什么这么做?”

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時錐 2023-02-25

抵达冰厅展映 |从儿童讲到社会,一开始觉得最简单的对标是《火线》讲街区儿童和教育的第四季,但PLAY里专属于政治正确白人世界的二三事太难以复制了。摄影调度完全契合内容。那群刚刚得手的小孩儿互相传着电话,隔着电波嘲讽在他们看来完美的家庭,这时上了四个烤肉比萨,大家突然忘记了刚才的事情开始吃饭。哇…… 那种无言里有打回现实的失落、懊丧… 小演员们也是全**不容易