白昼的恶魔
白昼の通り魔
- 上映年代：1966 状态：可播放
- 别名：白昼的色魔(港) / Violence at Noon / The Daylight Demon / Hakuchû no tôrima
- 类型：剧情
- 地区：日本
- 主演： 小山明子 户浦六宏 川口小枝 佐藤慶
- 更新时间: 04-03 03:10
剧情：松子是一名乡村***，思想非常先进的她发起了青年**共同农业经营运动，成为了组织者，和松子一起奋斗的，还有英助、志野和源治等人。源……
7.3
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白昼的恶魔剧情内容介绍
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《白昼的恶魔》又名白昼的色魔(港)、Violence at Noon、The Daylight Demon、Hakuchû no tôrima。
剧情简介
松子是一名乡村***，思想非常先进的她发起了青年**共同农业经营运动，成为了组织者，和松子一起奋斗的，还有英助、志野和源治等人。源治一直痴痴的爱慕着松子，无法自拔。最终，因为源治的背叛，运动以失败告终，源治妄图向松子求婚，也遭到了对方的拒绝和唾弃，绝望之中，源治选择了**。 源治的死大大撼动了松子的心灵，在松子最脆弱的时候，英助趁虚而入捕获了她的芳心，两人结为**。但实际上，英助是一个贪婪而又**的男人，他故技重施**了一心寻死的志野。志野对警方隐瞒了这一切，却将真相告诉了松子，松子的人生崩塌了。
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阿尔法 2013-01-21
这里不同于《公民凯恩》的根据每个人的回忆，对主人公心理进行层层的深入，那样的设计感太过于强烈，观众会质疑，为什么每次通过不**的回忆会对凯恩的生活更加的透彻了解。而这部电影却在某种程度上弱化了这种设计感，而是通过情感去带动剧情。在警察对这个**的逐步了解和深入，志野心中的秘密也一
糖罐子. 2019-06-03
日影史补遗；大岛渚赋予四人组不同于田村孟原著中纯粹的**-**关系，转以人性道德的沦丧与情感塌陷作为日本战后社会风貌及政治境况的隐喻。影片既非致力于***的行罪过程、情态演化摹绘或动机挖掘，亦非警员侦查办案的艰辛详述，而是借由大篇幅的冗长互白呈现两个被害人之间的心理纠葛、直接对接至60年代****改革运动挫败下的民众失意症结。1、大岛渚的**观：男强/女弱/欲欢/殉情。2、通过人物心绪**进行片段式闪回推动叙事开展。拍摄对白场景时，以失去方向感的摄影机游移运动及偏离中心的面部特写循序切换外化焦虑意识。3、恶魔重叠阳光，恐惧吞噬灵魂。
吞火海峡 2011-07-27
心上人的假死赋予了英助物化社会人的契机，使压抑于平庸的他跨越了羞赧自卑等行动障碍。在源治**的直面下进行的**，既完成了影响至深的能量宣泄，也实现了对竞争者的彻底报复。爱情追求幻灭后质变为白昼恶魔，并将此种模式作为生命升华仪式，以发条橙式的**推动不断重复，直至最终的虚无。【8】
yuanhong 2009-04-20
过曝,特写,跳切,200多个镜头.大岛对于电影语言的实验之作,关于人性之恶与荒谬. 这部电影有着大岛电影中一贯的人物做事的**不清
石墙 2011-09-02
最后活着的人志野只是以见证人的身份贯穿全片；“白昼的恶魔”这个形象也只是一个特例和偶然。这些才是大岛渚一贯的表达：对现时政治软弱无力的男人（源治）和沉湎于**无法自拔的**（松子）。如果大岛等到自己的美学风格成熟后再拍此片，那种趋向死亡的意味可能会像****一样摄人心魄。
火娃 2016-05-02
7/10。大岛渚采用不断渐进的特写(拍摄脸部各角度和大汗淋漓的额头)，展现人物心理的不安定感，间断式闪回与之相结合，每次闪回都无法解开**动机的悬念，反而达到了揭示出社员把源治死因遮蔽成心脏病的历史真相。开头英助强占象征资产阶级**政体的妇女的身体，是理想受挫产生性心理扭曲的真实写照。
鬼腳七 2011-02-15
又一部大岛渚早期。还是有很深处的现实探寻，镜头很简洁，干净利落。人物设置很有种符号性和宿命感，追溯的剧情也铺陈出神秘的气氛。大岛渚毕竟越来越成熟越强烈。
品客 2013-05-28
我很喜欢这部电影复杂的人物关系，推动关系展示递进的片段式闪回分布的恰到好处，与电影当下的时间线相辅相成。值得玩味的是四个人物所代表的政治隐喻：源治代表了政治家（或****者？）；松子代表了知识分子；但由于对日本60年代的社会背景不了解，我无法推断志野和英助在影片中所代表的群体。
刘小黛 2011-02-01
镜头紧张感，1966年《电影旬报》十佳奖第九名
超cute侠 2013-01-20
无论是摄影，剪辑还是叙事结构都异常凶猛，镜头在脸部游移的同时也使情绪更为丰满，印象深刻的是上一个镜头还是男主角脸上的汗珠，之后马上是汗珠滴落到女主角白皙的**上，顿时就变得生动了起来。而现实与回忆的不断跳接则增强了故事的悬疑度，让观众能耐着性子去了解男主角的**来源。