一切安好
Tout va bien
- 上映年代：1972
- 别名：万事快调 / All's Well
- 类型：剧情
- 地区：法国 , 意大利
- 主演： 伊夫·蒙当 简·方达 维托里奥·卡布里奥利 安妮·维亚泽姆斯基
- 更新时间:
剧情：影片涉及的是一对从事传媒业的知识分子的感情生活和发生在1972年五月的一家香肠制造厂的罢工**，他们和工厂经理一起被工人堵在办公室……
7.7
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一切安好剧情内容介绍
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《一切安好》又名万事快调、All's Well。
剧情简介
影片涉及的是一对从事传媒业的知识分子的感情生活和发生在1972年五月的一家香肠制造厂的罢工**，他们和工厂经理一起被工人堵在办公室里两天两夜。在影片中，我们看到和听到经理、***工会代表、"新左翼"***、普通工人讲述他们的见解；看到工厂的作业流程；看到蒙当拍摄广告的工作，听到他讲述自己从68年起的经历和失落；看到方达作为美国广播公司驻**代表的播音工作，也听到她的失败和烦躁；看到青年激进分子的一次超市**和警察的****；看到**社会各阶层的"标准像"；也看到蒙当和方达共同生活中的争吵与困境。甚至他们的爱情生活也构成了**的转喻：二人相识相爱于68年五月时对一次罢工的参与，又在72年五月的这次罢工中发现个人生活的破裂。总的来说，这是在"六十年代之终结"之后的西方社会中，对知识分子的个人生活和**社会的整体状况的一次双重书写，是对参与的无能和表达与再...
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TWY 2016-02-01
看戈达尔的政治电影就是个被震惊的过程，影片放肆地打破第四面墙，动用令人惊叹的群戏和**性的大特写来展现**68**后那个疯狂的世界，开头结尾几段戏最棒，中间略泄气了，长镜头和色彩叙事依旧强悍。
U 兔 2010-02-27
非常有趣，戈达尔真的是一个风趣的家伙，手法很犀利，同时又不拘泥。那种直白与大胆都是平常导演所做不到的。超市那场让我很是惊讶。以后会多找点他的看看
十一伏特 2022-03-02
直面镜头的袒露心扉自白陈述，超市收银台横摇超长镜头，让我们仿佛看到《已婚**》和《周末》的影子，曾经的那个戈达尔回来了，时隔四年终于又回归正常故事片叙事，同时也标志着DVG激进魔怔时期将要终结。 那个沦落到要拍广告片筹资的中年导演，那个美国来的会写文章的记者妻子，从68年5月到72年5月这四年间经历了太多甚嚣尘上的动荡，戏里戏外都走到了分别的十字路口。一切都不再重要，但愿一切安好。
持人的摄影机 2022-01-15
7.8/10。①一次工厂罢工**中各阶级（资本家、知识分子、工人、***工会代表、左翼政客等）的众生相。②那对知识分子夫妇（电影人男＆记者女）代表了五月风暴后欧左知识分子的困境：1他们认为人民群众的**方式不够靠谱；2****社会可以“贿赂”所有反抗者（反抗者会没有曝光度且生存也愈发艰难），正如后来戈达尔也不得不结束维尔托夫小组重返**电影界。③自然主义电影：大量的深焦长镜头、非职演、角色们直视摄影机发表政治观点；几段「工厂横截面各个房间」的横向摇移镜头（相当于更自然的分屏【人工切割痕迹没分屏明显】）。④很多技法并不旁观（如揭示摄制组的存在、类布莱希特式的表演、解说型旁白、多特写等）；有些情节观感不够有趣较无聊。
dingmumu 2012-10-14
直男的自恋表现为话痨。办公室拘留那场戏的布景和最后的超市戏不错。但是情侣吵架就很虚弱，归根结底是直男的自大，无法平等地正视对方在感情上的需求，只能逃避到政治上的不作为。
sirius_flower 2021-04-04
电影如何借助布莱希特的方法完成剧场式的动员 戈达尔和戈兰将工人罢工运动和电影拍摄的资本面结合 从场记板、每场编号的呼喊、签写**款项的支票开始 以两位传媒（广告和广播）从业人士的视角切入。通过《我的战争》一般的双层摄影棚来呈现罢工工厂的斗争情况（细节有点塔蒂的味道）和后半段外景工人与警察冲突场景呼应。全片最精彩的是两个片尾的长镜头：***超市收银台前平行推轨向右拍顾客结账 到达右端运动人士从景深的货架往镜头奔来转向左方镜头掉头推轨回左跟上与超市中西装男争吵的运动人士继续向左展示他们说*顾客拒绝结账推购物车向右出超市 掉头推轨向右直到遭遇**超市的防暴警察重新向左推进（可能是最有意思的68式运动场景）最后一镜在郊野向左的推轨伴随电台流行乐也有意思。但这种阶级斗争似乎并不考虑世界政治经济结构
孤树傲海 2012-03-28
这部片子太政治了，太布莱希特了，太戈达尔了。拍得很好不过不那么好看，有点闷。
丁一 2010-03-14
疙瘩儿**有理，长镜横扫***
47 2013-12-12
12分钟时那个工厂办公区的横切面镜头横摇棒极了，老板与工人在空间上的区隔；蓝色与**的阴雨；工人之于猪肉，老板之于工人的对比，除了明显的血迹还有找厕所一段的体现。
禾一 2023-04-16
完全是导演时评、纪录剪裁、案例分析及情景再现等的综合“杂糅”。 仍然以章节的方式（“现在”三章）呈现还算完整的故事，但，显然，戈达尔意不在此，只是借尸还魂、有所言说。 政治的、历史的、艺术的、现实的、隐喻的等等，戈达尔的片子，不是“看”的，是要“读”的。