好姻缘在线观看

好姻缘

Le beau mariage

剧情:萨宾(碧翠丝·罗曼德BéatriceRomand饰)交往过几个男人,但遗憾的是他们均是有妇之夫,这让萨宾感到十分不悦。某一天,萨宾……
7.4

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好姻缘剧情内容介绍

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《好姻缘》又名A Good Marriage。

萨宾(碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰)交往过几个男人,但遗憾的是他们均是有妇之夫,这让萨宾感到十分不悦。某一天,萨宾忽然告诉她的好友克拉丽丝(阿丽尔·朵巴丝勒 Arielle Dombasle 饰)自己决定结婚,可她连个男朋友都还没有呢!在克拉丽丝的介绍下,萨宾结识了名为艾德蒙(安德烈·杜索里埃 André Dussollier 饰)的男子,艾德蒙是一名律师,年纪轻轻事业有成,萨宾认定了艾德蒙是她未来规划中的完美丈夫。  就这样,萨宾和艾德蒙展开了**,她十分渴望得到艾德蒙的青睐,却又不愿意做主动的那一方。对于萨宾的亲近,艾德蒙不主动不拒绝,直到他开始以种种借口避免和萨宾通话和见面,萨宾才发现,自己一厢情愿的举动是多么的天真。

好姻缘获奖情况

第39届威尼斯电影节:主竞赛单元 金狮奖 (提名)。

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Scarrie 2011-11-20

碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎(已经不这么认为啦1/15/2022)

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比多 2011-04-28

好吧,男主角在女主角生日那天,送给女主角一个杯具。

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时以星 2008-08-12

好姻缘不在计划中。1982年的**电子音乐很可爱。列车往返,日出日落,郊外田野上的**、**映衬的云彩变幻着,却像永远的风景。她的演出自然而丰富,一个外貌普通的艺术系女生,粗钝,倔强。最后她终于发脾气,结束了关系,在列车上看窗外时却忍不住笑出来,知道其实并不爱他,这计划较真可笑。

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奥兰少 2021-08-12

故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》,侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样,准确捕捉一个**的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌?因为她既不是传统女性,没有旧**矜持的美感,也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。**止于言,于行则荡然无存,有的只是***毫不掩饰的自私。也因她的不彻底,她对自己的处境没有真切的认知,就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物,在不彻底、转型未完的**里,是彻彻底底的众数。p.s.出演女主妹妹的,是让·雷诺阿的侄女。

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盲忙 2020-04-24

有艺术家的气质却没有艺术家的才华,有思想家的骄傲却没有思想家的深度,想有所成就和地位却又眼高手低,对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的**,且不到黄河心不死,这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊?哦,原来是我自己,希望我也能有她结局的好运,不过究竟是好运来了,还是循环厄运的另一段开始呢?侯麦说:你说呢?

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GIVIND 2020-11-07

连续看侯麦的片子会有一个副作用:自以为览尽烟火**——但其实之所以这个题材的作品经久不衰,很大一部分在于每一段关系都有其微妙的**性,正如世界上没有两片相同的叶子——但常人亲身经历深刻领悟的至多也不过几种,而侯麦却可以信手拈来一样,用几十部电影列出了“序言之前的整个目录索引”——这就非常不可思议了。/ 侯麦的片子镜头用的几乎都是中焦,在推拉摇移中扩展狭小的空间环境,给人一种清醒又不会太疏离的旁观视角,观众得以自然而然的去看戏,而不会轻易入戏——愉悦的观影体验当然享受,但引发’观后有感’也很重要。

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荒也 2018-06-11

看电影学不到什么,看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作,留有揣度的余味。人物之间的空间配置,也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来,不知道是自己太入戏(她本让人讨厌)还是太出戏(她让我想起讨厌的人

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刘浪 2017-10-25

男人夸了一句**画作,**立即要将它送给他,男人匆忙离开之时,将画作落在了沙发上。两人在情感里的地位与关系便刚好如此。

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黄摸鱼 2019-05-27

《秋天的故事》是中年,《好姻缘》是青年,碧翠丝真是把羞涩的求爱女性演活了。箴言:“谁能抵御建造***楼的**?”所谓好姻缘即是萨宾渴求的***楼,面对与已婚男的不平等关系,萨宾毅然断绝,转而寻求地位反转的关系,显然她要的根本不是爱情,通过幼稚并带有双标性质的“家庭归属感”说教,她只想向外人证明自己的**、强大,然而,在现实面前,只剩自大的谎言与青涩的勇气支撑她继续寻找,她把自己当成了太阳,殊不知这世上还有无数同她一样不愿放弃自由的恒星。她随性、敏感、幼稚,甚至有些粗野,但并不能就此批判,这不过是巴黎男女生活一瞥,是游戏是奇遇,无关道德。候麦自己也在消解对她的道德审视,首尾呼应的火车男子构成圆环结构,似乎我们作为观众也只目睹了这场姻缘游戏的篇章之一,陌生男女相视一笑,故事还在继续。

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把噗 2013-06-10

人物的创造形成的独一无二,这一点侯麦与小津是同一的。可以说,电影的灵魂就是人物。于是,我们也就看到洪尚秀与侯麦相比要差上几个档次的原因,不仅仅在于前者的电影已然陷入机械复制的模套中,更为关键的是里面的人物只不过是作为**的接收和发泄机器而存在,它没有血肉,困在**之中无可自拔。